ENRIQUE TÉLLEZ CENZANO
Música, historia y política
Aportaciones musicales al análisis historiográfico
València: EdictOràlia, 2025, 496 p.
ISBN: 978-84-126371-8-2
PVP: 35€
gastos de envío incluidos para toda España / shipping costs included for all Spain • para el resto del mundo, consulte coste de envío / for the rest of the world, see shipping cost • otros métodos de pago / other payment methods • contacto/contact : edictoralia@edictoralia.com
Música, Historia y Política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico es una compilación de textos propios editados en diversas publicaciones durante el período comprendido entre 2014 y 2023. En todos los casos —una ponencia y tres artículos—, sus contenidos han sido revisados y considerablemente ampliados. Asimismo, cuenta con un extenso aparato documental que consta de 116 piezas, muchas de ellas originales e inéditas (fotografías, documentos oficiales, partituras manuscritas, hojas volantes…).
Como protagonistas destacados de la presente investigación figuran Rafael del Riego, Pau Casals, Carlos Palacio y Rafael Pérez Contel, artífices, creadores o inspiradores en sus distintos campos profesionales y/o artísticos de propuestas dirigidas a intervenir en la dirección política de la nación. Su proyección temporal discurre desde el régimen absolutista de Fernando VII (s. XIX) hasta las postrimerías de la dictadura militar del general Francisco Franco y la transición (ss. XX-XXI).
Adquiere especial relevancia en el presente volumen la consideración de la música como un elemento del discurso historiográfico y, por tanto, con plena capacidad, al igual que otras expresiones artísticas, de actuar como sistema vertebrador de la narración histórica. La multiplicidad de funciones confiere al discurso musical la condición de registro sonoro de su tiempo, de todos los tiempos, con una acreditada capacidad transformadora que lo sitúa en el centro del debate social, político e institucional.
Algunas de las partituras estudiadas rememoran, frecuentemente, existencias trágicas propias de tiempos convulsos, cuyos ecos resuenan en el presente como invitación inexcusable a la reflexión sobre las circunstancias que las hicieron posibles y sus consecuencias. El ejemplo y la conciencia cívica de quienes denunciaron la barbarie deben ser considerados estímulos para la desautorización moral tanto de aquellos que prefirieron colaborar en su comisión o inhibirse ante ella, como de los que, décadas después, optan por ignorarla, negarla o, incluso, asumen sus postulados y su simbología. Su objetivo es recuperar políticas de exclusión y exterminio en distintas partes de Europa y de otros continentes. El genocidio actual del pueblo palestino es buena muestra de ello.
Enrique Téllez Cenzano inició sus estudios musicales en la Universidad Laboral de Cheste (Valencia), y los continuó en los Conservatorios de Barcelona (Liceo y Municipal de Música), Conservatorio Pablo Sarasate de Pamplona, Conservatorio de Música de La Rioja, Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y Conservatorio Superior de Música de San Sebastián.
Es Profesor Superior de Composición, Profesor Superior de Dirección de Orquesta y Doctor en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, con la tesis titulada La música como elemento de representación institucional: el himno de la Segunda República española.
Ha ejercido la docencia en Institutos de Bachillerato, Conservatorios de Música (Profesionales y Superiores) y en Universidades públicas, e impartido cursos y conferencias en diferentes instituciones educativas y culturales.
Ha colaborado como redactor en distintos medios de comunicación, tanto en prensa escrita como en radio y es autor de numerosos artículos de investigación publicados en revistas científicas. Durante el período comprendido entre 2012-2018 fue Director del Aula de Música de la Universidad de Alcalá y de la Revista de Especialización Musical Quodlibet (nos 52-69).
Recientemente ha presentado en las principales ciudades españolas, en su condición de coordinador, editor científico y coautor, el libro titulado Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista (EdictOràlia, 2021).
Índice
Prólogo:
La música y el latido de la memoria, por Víctor Pliego de Andrés
Introducción:
Aportaciones musicales a la construcción del discurso historiográfico, por Enrique Téllez Cenzano
Artículos:
1. Fernando VII, promotor ante las Cortes del reconocimiento al segundo batallón del regimiento de infantería de Asturias. El Himno de Riego
2. Pau Casals en sus documentos (selección) et al.: Reina María Cristina, Manuel de Falla, Albert Einstein, John Fitzgerald Kennedy, Wystan Hugh Auden… (I)
3. La dimensión política del trabajo creativo de Carlos Palacio: Segunda República…
4. Defender la República
NOTA DE PRENSA
El investigador Enrique Téllez Cenzano sitúa la música como un elemento vertebrador de la narración histórica en su último libro
Publicado por EdictOràlia, “Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico, será presentado el 23 de septiembre (19.30h.) en el Club de La Nueva España (Oviedo). El autor estará acompañado por Víctor Pliego de Andrés (autor del prólogo del libro; catedrático emérito del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid) y de Ana Cristina Tolivar Alas (doctora en Filología)
Enrique Téllez Cenzano sitúa como protagonistas destacados de su investigación a Rafael del Riego, Pau Casals, Carlos Palacio y Rafael Pérez Contel, artífices, creadores o inspiradores en sus distintos campos profesionales y/o artísticos de propuestas dirigidas a intervenir en la dirección política de la nación
Tras el éxito de su anterior libro, “Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista” (Edictoralia Música, 2021), Enrique Téllez abarca en su nuevo trabajo una proyección temporal que discurre desde el régimen absolutista de Fernando VII (s. XIX) hasta las postrimerías de la dictadura militar del general Francisco Franco y la transición (ss. XX-XXI)
Algunas de las partituras estudiadas en el libro de Enrique Téllez rememoran existencias trágicas propias de tiempos convulsos, cuyos ecos resuenan en el presente como invitación inexcusable a la reflexión sobre las circunstancias que las hicieron posibles y sus consecuencias. Constituye, por tanto, una restitución de la memoria democrática y la recuperación de políticas de exclusión y exterminio en distintas partes de Europa y de otros continentes. El genocidio actual del pueblo palestino es buena muestra de ello
Valencia, 22 de septiembre de 2025
El investigador y doctor en Ciencias de la Información Enrique Téllez Cenzano publica un nuevo libro, “Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico”, en el que, como protagonistas destacados figuran Rafael del Riego, Pau Casals, Carlos Palacio y Rafael Pérez Contel. Verdaderos artífices, creadores o inspiradores en sus distintos campos profesionales y/o artísticos de propuestas dirigidas a intervenir en la dirección política de la nación, la proyección temporal de la investigación discurre desde el régimen absolutista de Fernando VII (s. XIX) hasta las postrimerías de la dictadura militar del general Francisco Franco y la transición (ss. XX-XXI).
Editado por Josep Lluís Galiana para la colección Música del sello valenciano EdictOràlia Llibres i Publicacions, en “Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico” adquiere especial relevacia la consideración de la música como un elemento del discurso historiográfico y, por tanto, con plena capacidad, al igual que otras expresiones artísticas, de actuar como sistema vertebrador de la narración histórica. La multiplicidad de funciones confiere al discurso musical la condición de registro sonoro de su tiempo, de todos los tiempos, con una acreditada capacidad transformadora que lo sitúa en el centro del debate social, político e institucional.
A diferencia de su anterior y exitoso libro “Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista” (EdictOràlia Música, 2021), “Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico” (EdictOràlia Música, 2025) es una compilación de textos propios, que Enrique Téllez Cenzano ha ido editando en diversas publicaciones durante el periodo comprendido entre 2014 y 2023. En todos los casos —una ponencia y tres artículos—, sus contenidos han sido revisados y considerablemente ampliados. Asimismo, cuenta con un extenso aparato documental que consta de 116 piezas, muchas de ellas originales e inéditas (fotografías, documentos oficiales, partituras manuscritas, hojas volantes…), repartidas a lo largo de 496 páginas impresas en color.
Algunas de las partituras estudiadas rememoran, frecuentemente, existencias trágicas propias de tiempos convulsos, cuyos ecos resuenan en el presente como invitación inexcusable a la reflexión sobre las circunstancias que las hicieron posibles y sus consecuencias. El ejemplo y la conciencia cívica de quienes denunciaron la barbarie deben ser considerados estímulos para la desautorización moral tanto de aquellos que prefirieron colaborar en su comisión o inhibirse ante ella, como de los que, décadas después, optan por ignorarla, negarla o, incluso, asumen sus postulados y su simbología. Su objetivo es recuperar políticas de exclusión y exterminio en distintas partes de Europa y de otros continentes. El genocidio actual del pueblo palestino es buena muestra de ello.
El nuevo libro de Enrique Téllez Cenzano, que se encuentra disponible en las mejores librerías de España, será presentado el próximo martes, 23 de septiembre (19.30 h.), en el Club de La Nueva España (Oviedo), acto en el que el autor estará acompañado por el catedrático emérito del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid Víctor Pliego de Andrés y la doctora en Filología Ana Cristina Tolivar Alas. A esta presentación seguirán otras más repartidas por todo el territorio español como en la próxima Feria del Libro de Sevilla, Madrid, Valencia, Guadalajara, Guernica, San Sebastián, Bilbao, Barcelona, Ávila, Segovia y Logroño, ciudad de nacimiento del autor, entre otras ciudades.
DOSIER DE PRENSA
Enrique Téllez analiza las relaciones entre música y poder en la España de los siglos XIX y XX
Paco Yáñez, Revista Scherzo, 1 de febrero de 2026
Tras la publicación en EdictOràlia de Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista (2021), Enrique Téllez Cenzano nos vuelve a dejar en la misma editorial un nuevo volumen que compila algunos de sus escritos y ponencias publicados entre 2014 y 2023, reunidos ahora bajo el título Música, Historia y Política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico.
En ellos, Téllez profundiza de forma tan lúcida como documentada en los mecanismos que el poder utilizó en España durante los siglos XIX y XX para hacer de la música un medio propagandístico y cohesionador de los discursos totalitarios, así como, en sus antípodas, en las expresiones artísticas y musicales que denunciaron activamente dichos intentos de imponer un pensamiento único.
Cuatro son los artículos que, revisados y ampliados, forman este libro. El primero nos remite al periodo del Trienio Liberal y aborda el proceso de reconocimiento del Himno de Riego, analizando las relaciones entre música y política desde el reinado de Fernando VII. En el segundo texto, Téllez lleva a cabo un riguroso estudio de una selección de documentos de Pau Casals, por medio de los cuales conoceremos su actividad en favor de la paz y los refugiados españoles tras la Guerra Civil. El tercer artículo aborda la dimensión política de Carlos Palacio, compositor del himno de las Brigadas Internacionales, durante la Segunda República y la guerra. El cuarto se adentra en la defensa de la República en Valencia desde una mirada artístico-musical que Enrique Téllez convierte en ética y moral, tomándola como ejemplo de respaldo a los valores democráticos frente al fascismo, por lo cual sus reflexiones vuelven a estar de plena actualidad.
La edición es la ya habitual de EdictOràlia, profusamente ilustrada a color y con un amplísimo índice onomástico.
Reseña en la Revista Melómano
Por José Prieto Marugán, Melómano_323_p. 76, 1 de diciembre de 2025
Libro denso, complejo y cuidadosamente documentado y anotado. Incluye cuatro textos, publicados entre 2013 y 2014, debidamente revisados, sobre la influencia de la música en el desarrollo de la actividad política. Se concreta en cuatro grandes personajes de nuestra historia: Rafael del Riego, Pau Casals y Carlos Palacios, músicos; y Rafael Pérez Contel, pintor y cartelista. Del primero se recuerda su actividad como diputado, así como el origen y las peripecias de su obra más conocida: el célebre Himno, reconocido como nacional en 1822. Del violonchelista y compositor Pau Casals se destaca su pensamiento y su compromiso con la libertad en España y en otros países. Se detalla su trayectoria, sus actuaciones en asociaciones populares, su labor social y sus proyectos, en especial la creación de la Orquesta Pau Casals. Este trabajo resulta muy atractivo por la cantidad de información que aporta sobre quien fue considerado el mejor violonchelista del mundo. Carlos Palacio, compositor alcoyano, utilizó la música como medio de expresión de sus ideas políticas. Entre sus obras destacan un Cancionero revolucionario y varios himnos y canciones patrióticas. Sobre el pintor y cartelista Rafael Pérez Contel, el libro llama la atención sobre su obra y, en especial, sobre el uso de la poesía, la música y el cartelismo para apoyar la propaganda de sus ideales. Se reproducen algunos de sus trabajos gráficos, cargados de simbolismo. En conjunto, este libro subraya la importancia del arte —en especial de la música— en el devenir de las corrientes revolucionaras, y muestra cómo la creación artística pudo influir en los intereses políticos de sus protagonistas. La lectura debe hacerse con calma para asimilar toda la información que ofrece y comprender mejor las influencias, circunstancias y contextos de los periodos históricos que aborda.
Música, Historia y Política
El libro reúne cuatro ensayos articulados por un hilo conductor: acontecimientos musicales o músicos cuyas aportaciones poseen también una dimensión histórica, ya que trascienden el ámbito musical y se convierten en hechos de reconocido valor en la defensa de los principios democráticos. Cada capítulo está dedicado a una figura —Rafael de Riego, Pau Casals, Carlos Palacio y Rafael Pérez-Contel—. A partir de estos cuatro personajes, la obra recorre la historia reciente de España a lo largo de los siglos diecinueve y veinte.
En el primer capítulo, Téllez documenta con detalle el proceso mediante el cual el Himno de Riego fue proclamado himno nacional en las Cortes durante el Trienio Liberal, así como su vinculación con el reconocimiento al batallón en el que Riego inició la revolución en Cabezas de San Juan. El autor no se detiene demasiado en la controvertida cuestión de la autoría del himno, sino que centra su análisis en el uso político de su proclamación oficial en las Cortes, promovida por Fernando VII como una maniobra de carácter casi teatral. Esta operación buscaba, paradójicamente, reivindicar la figura de Riego y de su batallón por haber encabezado el levantamiento. Aunque la intención del monarca respondía a una estrategia de supervivencia política, lo cierto es que, desde entonces, el himno se ha consolidado como un símbolo de los avances sociales y democráticos a lo largo de la historia posterior. El segundo capítulo desarrolla una investigación especialmente novedosa y poco conocida sobre Pau Casals, centrada en su implicación activa en el sostenimiento de la Segunda República y en la proclamación de la República catalana y de la Generalitat. A través de la Orquesta Pau Casals, el músico participó en algunos de los acontecimientos musicales más significativos de la ciudad, muchos de ellos impulsados por la Asociación Obrera de Conciertos. El relato de estos hechos se articula a partir de la propia voz de Casals, ya que Téllez recurre de forma sistemática a sus memorias, recogidas en el volumen Conversaciones con Pau Casals de Josep Maria Corredor, para documentar cada uno de los episodios analizados. En este capítulo resulta especialmente relevante la referencia a un contexto previo —entendido como un verdadero caldo de cultivo— del que emergen las iniciativas desarrolladas por Pau Casals. En este marco se señala a Narcisa Freixas i Cruells como figura precursora de una pedagogía musical de carácter social, en la que posteriormente se inscribe la labor de Pau Casals. Dicha propuesta educativa musical se plantea como una alternativa a la educación cristiana promovida por la Iglesia Católica y como un instrumento orientado a la mejora de las condiciones de vida de la clase trabajadora. El tercer capítulo aborda la figura de Carlos Palacio, músico estrechamente vinculado a las corrientes del comunismo, que puso su producción musical al servicio de una propuesta cultural de carácter transformador. Su actividad artística acompañó algunos de los principales hitos de la historia contemporánea española —desde la Segunda República y la Guerra Civil hasta la Dictadura y el exilio—, encontrando resonancia en cada uno de estos contextos y adaptándose a las condiciones políticas y sociales de su tiempo. Un ejemplo significativo de este compromiso es la composición del Himno a Luis Carlos Prestes, concebida con motivo de la visita a Madrid de quien entonces ocupaba el cargo de primer secretario del Partido Comunista de Brasil. La obra se interpretó en un homenaje popular celebrado el 30 de mayo de 1936. Apenas unos meses antes, el 13 de marzo, Palacio había participado en el montaje en español de La Chinche, de Vladimir Mayakovski, presentado en el Teatro Rosales de Madrid, colaborando como compositor de la música junto a Rodolfo Halffter. Aunque la obra contaba con una partitura previa de Shostakovich, para esta versión en castellano se elaboró un nuevo acompañamiento musical, concebido para preservar el espíritu original de la obra y adecuarlo a su nuevo contexto escénico. El volumen cierra con un análisis de los esfuerzos desarrollados en defensa de la Segunda República, destacando cómo se movilizaron la educación, las artes plásticas, la poesía y la música en la ciudad de Valencia durante los primeros meses de la guerra civil. Los testimonios del pintor, escultor e ilustrador Rafael Pérez Contel, publicados en 1986, han permitido identificar a los creadores que aportaron las “Canciones de lucha” casi cincuenta años antes. La compilación original de 1936 estuvo precisamente a cargo de Carlos Palacio. El autor subraya 1986 como un año especialmente relevante, no solo por la publicación de los testimonios de Pérez Contel, sino también por el intenso clima cultural que se vivió en Valencia en torno a la recuperación de la memoria histórica. En ese contexto, el Ayuntamiento de Valencia impulsó una exposición destinada a rememorar el periodo en que la ciudad fue sede del Gobierno y capital de la Segunda República.
En definitiva, se trata de un libro que contribuye a sacar a la luz relatos deliberadamente silenciados y sepultados bajo capas de olvido. El trabajo de recuperación histórica llevado a cabo por Téllez resulta imprescindible para restituir una dignidad negada durante décadas de dictadura y pone de manifiesto, una vez más —en línea con las reflexiones de Roberta De Monticelli, la gran filósofa italiana que teoriza sobre la empatía—, que el arte constituye un pilar fundamental en la construcción de la empatía y la conciencia democrática.
La intrahistoria de los himnos revolucionarios en España
Por fin. Tengo la costumbre de leer la totalidad del libro o escuchar varias veces los discos que voy a reseñar. Si no me convence del todo lo que escucho o leo, mejor no meterme en harina. No es el caso: me he empapado de lo que he leído. Todo muy documentado y magníficamente escrito y organizado.
Por partes: Enrique Téllez Cenzano es músico y periodista, profesor de composición y doctor en Ciencias de la Información… todo suma para que sus investigaciones sean exhaustivas y certeras, también apasionadas. Director del Aula de Música de la Universidad de Alcalá.
El libro –con prólogo de Víctor Pliego de Andrés, catedrático de Historia de la Música del Real Conservatorio Superior de Madrid– lo organiza en cuatro partes diferenciadas:
I) La asunción del Himno de Riego como estandarte sonoro de la España deseosa de progreso en el s. XIX;
II) La labor de Pau Casals como impulsor de la tendencia democratizadora de la música clásica en Cataluña y España hasta su exilio;
III) El trabajo de los creadores musicales, como el alcoyano Carlos Palacio, y su vinculación con las vanguardias políticas y musicales españolas en París; y
IV) La defensa de los ideales republicanos a través de la cultura y la música en el Madrid y Valencia asediados por Franco y sus aliados alemanes e italianos, con la mirada cómplice de Inglaterra, EEUU y Francia.
La documentación exhibida en el capítulo dedicado al Himno de Riego es exhaustiva y refleja las dificultades de abrirse paso en la maraña política y militar que fue el siglo XIX en España, pasando por diversos estadios monárquicos, momentos negros y momentos progresistas, y hasta una I República que desemboca en las sucesivas guerras carlistas y la demolición desde dentro y desde fuera de lo que era el imperio español… aquel en el que “no se ponía el sol”, según nos decía en los sesenta la Enciclopedia Álvarez. De sus arraigos y dificultades devino el uso del Himno en la II República y su conversión ahora en seña sonora de todos los que albergamos ideas y sentimientos republicanos, sin depender de la intensidad de éstos.
Muy interesante me ha parecido la sección dedicada a Pau Casals, cuya labor democratizadora de la música, especialmente la sinfónica, conocía por la lectura de su correspondencia con Schoenberg. Construir desde la Orquestra Pau Casals la Associació Obrera de Concerts en la Barcelona de los años treinta, guerra civil incluida, le hace merecedor del homenaje no solo de los aficionados españoles, sino de todos aquellos que creemos en este sistema político imperfecto que llamamos democracia, teniendo en cuenta que lo que vemos fuera es directamente abominable. Su trabajo con las autoridades de la Generalitat y del Estado y su implicación en la Olimpiada Popular frente a la organizada por Hitler supongo que le habrá hecho acreedor del Premio Nacional de Música de la España democrática a título póstumo, ¿no? Veo que recibió premios de la ONU, de EEUU, nominación al Premio Nobel de la Paz y de la Generalitat de Catalunya, pero no un Premio Nacional de Música a título póstumo. Me gustaría equivocarme, pero…
La tercera parte, dedicada al alcoyano Carlos Palacio (1911-2011), nos acerca el trabajo musical de un creador de fuertes sentimientos republicanos y colaborador del PCE, sus afanes por dotar de un sonido y un verso al camino emprendido por el pueblo español antes y después de la guerra civil –esta que, al parecer, ahora perdimos todos, pero unos mucho más que otros–, poniendo música a versos que incitan a la acción y a la defensa de los ideales y las personas –militares y políticos– que los encarnaron, especialmente el presidente Manuel Azaña. En París pudo conocer a gran parte de la intelectualidad y los políticos republicanos –entre ellos Julián Grimau, sobre quien Chicho Sánchez Ferlosio escribió una canción después de su fusilamiento– y tantos otros que frecuentaban el Hotel Nancy.
Pudo disfrutar en Alcoy del afecto personal, cultural y político de sus paisanos e instituciones antes de su fallecimiento en 2011.
El cuarto capítulo –Defender la República– nos lleva a conocer la colaboración de Ramón de Garciasol y Rafael Pérez Contel, valencianos que, sin ser necesariamente del mismo ideario político –uno anarquista y el otro comunista–, ponen su vida y conocimientos al servicio de España, en contra de la hidra fascista que presagiaba ya males mundiales mayores.
Canciones, himnos, epitafios, dedicatorias a comunistas encarcelados y asesinados en Alemania y Brasil, composiciones para una de las iniciativas de cultura popular más interesantes, el Teatro Cine Club de Madrid bajo la cobertura del PCE durante el asedio a la capital de España, una iniciativa opacada en parte por las Misiones Pedagógicas y por el trabajo en el frente llevado a cabo por Cultura Popular, proyecto cultural y educativo que fue dirigido también por la vallisoletana Teresa Andrés Zamora, directora de la Biblioteca Nacional y que murió en París en los años cuarenta, olvidada. Obras dedicadas a la resistencia al ejército golpista en Madrid y posteriormente en Valencia, que les hacen merecedores de un mayor conocimiento popular en esta España democrática que tanto les debe.
Música, historia, política, luchas, ideales, justicia… pueblo, términos que aparecen con frecuencia en las páginas de este magnífico libro –no miento si digo que lleva su tiempo la lectura–, que merece ser “estudiado” también en los conservatorios. A nadie se le ocurriría en Alemania rebajar la importancia creadora de Hans Eisler o Bertolt Brecht, por ejemplo. Aquí sí, somos muy “apolíticos” cuando lo que debemos ser es “apartidistas”, o sea, no debemos comulgar con ruedas de molino… y lo hacemos.
Un esfuerzo titánico del autor y de la editorial. Vaya, un musical “bravísimo” para ambos.
Acabo con un poema de Brecht muy ilustrativo de la situación también actual:
La guerra que vendrá
No es la primera. Antes de ella
Hubo otras guerras.
Cuando la última acabó
Hubo vencedores y vencidos.
Entre los vencidos, los de abajo
Pasaron hambre. Entre los vencedores,
Los de abajo pasaron hambre también.
Enrique Téllez: «La II República no tuvo himno, el de Riego nunca lo fue»
«Hemos descubierto una composición inédita de Eduardo Martínez Torner dedicada al general asturiano José Miaja», desvela el profesor y divulgador
María José Iglesias,LA NUEVA ESPAÑA,
«La II República no tuvo himno oficial, el de Riego nunca lo fue; en realidad fue una marcha nacional desde que se publicó en la Gaceta de Madrid el 14 de abril de 1822». Lo contó ayer en el Club LA NUEVA ESPAÑA Enrique Téllez, investigador, profesor superior de Composición y doctor en Ciencias de la Información, autor del libro «Música, historia y política», en el que realiza interesantes aportaciones musicales al análisis de la historia de España.
«‘La Marsellesa’ fue durante unas horas himno de España, por decisión de Azaña; hasta que le disuadieron de ello», desveló Téllez, a quien acompañaron Víctor Pliego de Andrés, catedrático emérito de Historia de la Música del Real Conservatorio de Música de Madrid, autor del prólogo, y Ana Cristina Tolivar Alas, doctora en Filología.
Èxit d’assistència en la presentació del llibre ‘MÚSICA, HISTORIA Y POLÍTICA’, del professor Enrique Téllez Cenzano
Alberic Notícies,
Organitzat per Alberic Unit i Compromís per Alberic, la presentació del llibre ‘MÚSICA, HISTORIA Y POLÍTICA, Aportaciones musicales al análisis historiográfico’ del reconegut músic i acadèmic Enrique Téllez Cenzano, va complir amb les expectatives del públic assistent a la biblioteca pública d’Alberic.
Amb la sala principal de la biblioteca plena de goma gom, s’inicià l’acte amb la intervenció de Cristina Cristóbal Mechó, com a presidenta de l’Associació Amical Dachau i secretària general del Comitè Internacional Dachau, qui va aportar una perspectiva històrica i de memòria essencial per a la comprensió del tema. La seva experiència i coneixement probablement van enriquir el debat i van ajudar a contextualitzar el contingut presentat. Per la seva banda, Josep Lluís Galiana, un músic i escriptor destacat, va contribuir amb la seva visió única des del món de l’edició i la creació musical, probablement aportant una dimensió artística al tema tractat, la qual cosa pot haver influït en la manera com els assistents van percebre i van connectar amb la informació presentada.
Enrique Téllez Cenzano, com a autor de l’obra i expert en composició, va oferir les claus de la seva investigació, augmentant així la comprensió dels assistents sobre el tema en qüestió. La seva experiència acadèmica i professional va ser sense dubte un valor afegit a l’acte. Amb una didàctica encomiable, l’autor va explicar com, en diferents contextos històrics, les adaptacions de reconegudes melodies com ara himnes o peces musicals arrelades en l’imaginari col·lectiu, com el famós pasdoble ‘Valencia’, que fou versionat per a enaltir i animar al poble valencià amb la lluita contra els feixistes revoltats en el colp d’estat del 36, amb una lletra alternativa que lloava la voluntat de resistència davant els colpistes.
L’esdeveniment no només va ser una oportunitat d’aprenentatge sinó també un espai per fomentar la reflexió i el diàleg sobre qüestions de memòria, història i creació cultural.
Enrique Téllez sitúa en su último libro a la música como un elemento vertebrador de la narración histórica
lasBandas, 22 de septiembre de 2025
Tras el éxito de su anterior obra, “Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista” (Edictoralia Música, 2021), Enrique Téllez abarca ahora una proyección temporal que discurre desde el régimen absolutista de Fernando VII (s. XIX) hasta las postrimerías de la dictadura militar del general Francisco Franco y la transición (ss. XX-XXI)
El investigador y doctor en Ciencias de la Información Enrique Téllez Cenzano publica un nuevo libro, “Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico”, en el que, como protagonistas destacados figuran Rafael del Riego, Pau Casals, Carlos Palacio y Rafael Pérez Contel
Verdaderos artífices, creadores o inspiradores en sus distintos campos profesionales y/o artísticos de propuestas dirigidas a intervenir en la dirección política de la nación, la proyección temporal de la investigación discurre desde el régimen absolutista de Fernando VII (s. XIX) hasta las postrimerías de la dictadura militar del general Francisco Franco y la transición (ss. XX-XXI).
Editado por Josep Lluís Galiana para la colección Música del sello valenciano EdictOràlia Llibres i Publicacions, en “Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico” adquiere especial relevacia la consideración de la música como un elemento del discurso historiográfico y, por tanto, con plena capacidad, al igual que otras expresiones artísticas, de actuar como sistema vertebrador de la narración histórica. La multiplicidad de funciones confiere al discurso musical la condición de registro sonoro de su tiempo, de todos los tiempos, con una acreditada capacidad transformadora que lo sitúa en el centro del debate social, político e institucional.
Música historia política
Eduardo Jáudenes de Salazar (CEO de LIBRODEI), Alianza Hispánica
ESTRICTAMENT CONFIDENCIAL – Entrevisa a Enrique Téllez Cenzano por Pepa Úbeda, 16/12/2026
Entrevista a ENRIQUE TÉLLEZ CENZANO por la publicación de su reciente libro: “MÚSICA, HISTORIA Y POLÍTICA. Aportaciones musicales al análisis historiográfico”, editado en 2025 por nuestro amigo y frecuente invitado el músico y editor Josep Lluís Galiana.
Información acerca de él hay, y mucha, en Google. Podéis consultarla.
Inició sus estudios en la Universidad Laboral de Cheste (Valencia) y los continuó en los Conservatorios de Barcelona (Liceo y Municipal de Música), el Conservatorio Pablo Sarasate de Pamplona, el de Música de La Rioja, en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y en el Conservatorio Superior de Música de San Sebastián.
Es Profesor Superior de Composición, de Dirección de Orquesta y Doctor en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid. Su tesis “La música como elemento de representación institucional: el himno de la Segunda República española”.
Ha ejercido la docencia en centros de secundaria, conservatoios musicales y univesidades públicas.
Ha colaborado como redactor en distintos medios, tanto en prensa escrita como en radio. Es autor de numerosos artículos de investigación y fue, de 2012 a 2018, Director del Aula de Música de la Universidad de Alcalá de Henares. Ha presentado en las principales ciudades españolas como coordinador, editor científico y coautor el libro “Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista”, también publicado por EdictOràlia en 2021.
TEMAS TRATADOS
Su vocación musical.
Su ingente investigación en el mundo de la música.
Investigaciones centratas en periodos progresistas, de izquierdas.
Su libro “Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista”.
Su libro “MÚSICA, HISTORIA Y POLÍTICA. Aportaciones musicales al análisis historiográfico”: contenido, figuras tratadas, narraciones, documentación, imágenes…
Fuentes documentales. Años de investigación e importancia del periodo musical que retrata en su libro.
Crónica: Presentación del libro «Música, historia y política»
Asociación Agua de Mayo (Alcalá de Henares), 23 de enero de 2026
El pasado viernes 23 tuvimos el placer de contar con Enrique Téllez, musicólogo y especialista en Historia de la Música, que vino a presentarnos su último libro, titulado «Música, historia y política. Aportaciones musicales al análisis historiográfico.» A pesar de la tarde fría, lluviosa y desapacible, pasamos un rato acogedor y lleno de aprendizajes de la mano de Enrique y de las personas asistentes.
¿Qué papel han jugado en la historia composiciones musicales como himnos y marchas? ¿Quién las compuso y en qué contexto? ¿De qué realidades históricas nos hablan? ¿De qué forma se convirtieron en símbolos de masas? ¿Cómo fueron evolucionando a lo largo del tiempo? De la misma manera que himnos como «La Marsellesa» o «La Internacional» se convirtieron en símbolos de valores y principios políticos compartidos por grandes multitudes, en la historia de España no han faltado composiciones musicales profundamente entrelazadas con los devenires de nuestra historia. Un primer ejemplo de nuestra era es el conocido como «Himno de Riego«, compuesto en 1820 durante la «ruptura» contra el régimen absolutista de Fernando VII encabezada por el Teniente Coronel Rafael del Riego, y que tanto simbolismo tendrá a lo largo de los dos siglos siguientes, recobrando importancia a través de las décadas en momentos determinantes, como por ejemplo el estallido de la Guerra Civil.
Tirando de la madeja de diferentes personajes involucrados en la composición, modificación, popularización y oficialización de las composiciones más cargadas de simbolismo, recorrimos la historia contemporánea de España casi hasta nuestros días. De la mano del profundo conocimiento atesorado por el autor, Enrique Téllez, pudimos aprender sobre los más desconocidos entresijos humanos y políticos que se esconden tras de algunas de las composiciones y adaptaciones más importantes de nuestra historia, incluidos los del establishment musical de nuestro país. Simultáneamente, como si fuésemos al son de una partitura única, recorrimos diferentes eventos históricos: El Trienio Progresista (1820-1823) con la reinstauración de la Constitución de Cádiz, la proclamación de la Segunda República, la Guerra Civil y el exilio y la resistencia al régimen franquista. Momentos en los que la música ha servido de cemento para la formación de identidades o para la unión de voluntades. Momentos que a su vez que han ido dejando su impronta en el valor, simbolismo y forma de las obras musicales que se les asocian.
En el trayecto nos encontramos con afamados nombres del mundo musical, como Pau Casals o Carlos Palacio, y también con importantes figuras históricas como el ya mencionado Rafael del Riego o nuestro paisano Manuel Azaña. Además, gracias a las interesantes intervenciones del público, también entramos en más detalle sobre los pormenores que dieron forma a eventos como el Trienio Liberal, proclamación de la República en 1931, o el golpe de estado del 18 de Julio de 1936, de la España de posguerra, y supimos de algunas composiciones desconocidas para el gran público realizadas en Alcalá. A lo largo de la presentación y la posterior charla, se fue desgranando la forma en que la música no se entrelaza únicamente con los sucesos históricos en sí. El simbolismo de las composiciones también se entreteje con otras formas de expresión, como la cartelería o los símbolos nacionales, y con las sutilezas y matices que acompañan a cada proceso histórico, como pueden ser las diferentes sensibilidades políticas existentes dentro del bando republicano durante la Guerra Civil. Sin duda, una tarde muy nutritiva y una lectura muy interesante que nos propone un lugar poco habitual desde el que mirar al pasado.
Finalmente, Enrique nos obsequió con dos ejemplares de su autoría. Un ejemplar del libro presentado y otro de su anterior obra, «Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista.» Ambos textos se encuentran estrechamente entrelazados y están a vuestra disposición en nuestro local. Y si os apetece tenerlo en casa, podéis adquirir sus libros en vuestra librería de preferencia.
Josep Lluís Galiana, Enrique Téllez Cenzano, Manuel Aznar Soler i Marisa Blanes, a la Capella de la Sapiència del Centre Cultural La Nau de la Universitat de València, el 30 de gener de 2026. Foto: Joan Gómez Alemany.
De l’himne de Riego al de les Brigades Internacionals
, Política&Prosa, 17 abril 2026
Com reflecteix l’autor acabat de citar, la música es crea en unes circumstàncies determinades i no és estrany que se l’hagi volgut manipular i controlar des dels poders. Enrique Téllez, professor de Composició i de Direcció orquestral i també doctor en Ciències de la Informació, ha estudiat aquesta interferència de la política en l’art en nombrosos articles i treballs de recerca. Havia coordinat el volum Música y represión política. De la Alemania nazi a la España franquista i ara publica Música, Historia y Política (EdictOràlia Música, 2025).
A l’autor li interessa explicar el paper de la música com a sistema vertebrador de la narració històrica, fent-ne un mitjà propagandístic, sigui de l’òrbita totalitària, sigui del seu contrari, de la defensa de valors democràtics i antifeixistes. Així el volum recull i desenvolupa quatre temes que Téllez ja havia tractat en el passat en articles i ponències, ampliant-los i aportant un molt nombrós material documental.
El primer tema que desenvolupa és el de l’Himne de Riego, l’himne que cantava la columna comandada per Rafael del Riego durant el pronunciament que va encapçalar aquest militar el 1820 per obligar el rei absolut Ferran VII a restablir la Constitució de Cadiz de 1812. El segon el dedica Téllez a Pau Casals. L’autor para la seva atenció a la nombrosa documentació del músic sobre la privació de les llibertats, la defensa de la pau i l’ajut als refugiats espanyols després de la Guerra Civil.
La tercera part del llibre està dedicada a una figura molt menys coneguda, al compositor alcoià Carlos Palacio, a qui la República va encarregar la composició de diferents obres de lluita, entre les quals destaca l’himne de les Brigades Internacionals. El quart aspecte que desenvolupa Téllez en el seu recorregut per explicar la imbricació entre música, història i política és el de defensa de la República a València, destacant la tasca d’alfabetització, cultura i art enfront de la sublevació feixista.
La periodista, escritora y artista visual Pepa Úbeda entrevista en profundidad a Enrique Téllez Cenzano en su podcast Estrictament Confidencial (6 de mayo de 2026) con motivo de la publicación de su último libro MÚSICA, HISTORIA Y POLÍTICA. Aportaciones musicales al análisis historiográfico (EdictOràlia Música, 2025).